Найпершим джерелом штучного світла було вогнище . Таким чином , спочатку житлові приміщення освітлювалося одним джерелом, що знаходиться в центрі. Необхідність у додатковому освітленні виникло одночасно з потребою людини самовиражатися в наскальних розписах. У роботі йому допомагав факел, який встановлювався в щілини між камінням. У Середні століття для зміцнення факела на площині стіни стали застосовуватися ковані затиски. Саме це нехитрий пристрій послужило прообразом бра.
У Греції і Римі були широко поширені підлогові світильники , що складаються з триніжок і чаші з горючою речовиною (нерідко з ароматичними добавками). Пізніша модифікація цього світильника - канделябр . На відміну від треножника, він мав єдину опору , широку біля основи. У різних культурах один і той же світильник міг називатися по- різному. Наприклад , шандали у персів або менорою в іудеїв.
Інший освітлювальний прилад , відомий з тих часів, - лампадарій. Як і канделябр, він був стаціонарним. Підвісні світильники називалися лампіонів і лампадами і являли собою одну або декілька овальних чаш , що прикріплюються до стельових балок або консолям . У чаші наливалося масло , тваринний жир або нафту. У горючу рідину опускався скручений з рослинних волокон гніт .
Поява свічки стало серйозним проривом в області створення нових видів світильників. Вона була багато в чому зручніше всіх інших пристроїв - не так коптила , виявилася істотно більш економічною і простий у виробництві . Виготовлялася спочатку з тваринного жиру , а потім з бджолиного воску з гнотом з тростини. Пізніше гніт стали робити з бавовняних або конопляних волокон. Свічка породила цілу плеяду світильників. Канделябр став витонченою гіллястою конструкцією. Наприкінці XVII століття остаточно сформувалася люстра. Палацові люстри на сотні свічок освітлювали величезні зали для балів . У простінках між вікнами настільки ж яскраво палали бра. Коридори висвітлювалися химерними канделябрами . Всі вони відбивалися в численних дзеркалах і їх позолочених рамах. Гасилися свічки металевими ковпачками на довгих рукоятках . Люстра складалася з масивного металевого каркаса і великої кількості підвісок зі скла ( прозорого або кольорового ) або природних каменів. Важити вона могла близько тонни. Щоб опустити таку конструкцію , запалити свічки , а потім все це підняти , був потрібний потужний механізм .
Що прийшла слідом за цим ера гасу подарувала нам хіт у вигляді лампи " летюча миша" . Дизайн гасових світильників був досить вишуканий ( варто тільки згадати знамениті настільні світильники Тіффані) . До цих пір ці не дуже практично , але безвідмовні в дачному побуті лампи асоціюються з епохою декадансу . А згадана вище " кажан " багаторазово використовувалася дизайнерами для створення нових різновидів світильників в індустріальному стилі. Таке рішення добре виглядає на кухнях і в дитячих . А численні переспіви настільних ламп і каганців епохи модерну за нею пору прекрасно доповнюють інтер'єри спалень і кабінетів. Скромні трудівники - газові ліхтарі зробили справжню революцію у вуличному освітленні. Інтер'єрна їх різновид , газові ріжки , мирно уживалася з гасовими лампами. І ті й інші відчайдушно коптили і не були , що називається , екологічно чистими. Напевно , саме тому варто було придумати електрику.
Електрика звично і буденно. Електричних світильників безліч. Різноманітність їх форм і матеріалів просто неймовірно . Детальніше ми поговоримо про них пізніше. А поки просто хотілося б підсумувати все вищевикладене .
У примітивних житлах первісної людини існувало як природне , так і штучне освітлення . Природне поділялося на верхнє ( димар ) і бічне ( вхідний отвір ) . Штучне було центральним ( вогнище) і боковим ( факел ) .
Починаючи з бронзового століття і закінчуючи епохою Римської імперії , кількість джерел природного світла змінюється. Додаються віконні прорізи , які на той період були чисто функціональними . Ці джерела світла та аерації представляли собою бойніцеобразние отвори , що виходять , як правило , у внутрішній дворик . Верхнє світло оформляється отвором - опейон , які мають , крім утилітарного , декоративне значення . Збільшується число джерел штучного світла . Вони діляться на підвісні ( хорос , панікадило ) , бічні ( лампадарій , канделабрум ) , переносні ( Лампіон ) . В якості горючих рідин використовуються різні масла ( в тому числі ароматичні ) , а також нафту ( частіше для зовнішнього освітлення і маяків ) . Загалом , режисура світла стає набагато складніше , що можна пов'язати , по-перше , з ускладненням інтер'єрів житлових , культових і громадських споруд , а по-друге , з появою естетичних вимог до самих світильників .
Середні століття , готика , романтика , ренесанс , бароко та класицизм породили цілу плеяду форм і способів заповнення віконних прорізів. Вікна стають прикрасою фасаду , обростають багатим декором. Вони вже не є сезонними джерелами природного світла , які в холодну пору закриваються глухими рамами. Починаючи з епохи пізньої готики , виникають додаткові ряди вікон , що пов'язано з конструктивними особливостями споруд. Зокрема , високі вкликопролітні готичні зали висвітлюються подвійними рядами вікон. Різноманітне , ритмічно організоване їх розташування породжує вражаючі світлові ефекти , що стає важливою рисою стилю . В епоху ренесансу фоормується і такий тип природного освітлення , як світловий ліхтар .
Основні джерела штучного світла залишалися колишніми , з невеликою поправкою на розмір і форму светоносітеля ( свічки). Дизайн робиться більш вишуканим , вживані матеріали вражають своєю кількістю і різноманітністю (метали і сплави , скло , природний камінь). Принцип розташування світильників у приміщеннях також істотно не змінився. У великих залах верхнє світло ( люстра ) доповнюється оперізувальний поруч бічних світильників (бра ) . Коридори та галереї висвітлюються бічними джерелами (бра ) і центральним поруч підлогових ( канделябри ) . У приватній зоні (спальня , кабінет ) використовуються всі перераховані вище типи світильників плюс переносні ( свічники ) .
Кінець XIX і початок XX століть збагатили архітектуру свободою використання штучного світла . Вікна - вітрини , бічні вітражі , суцільне скління фасадів не скасували , однак , історично сформованих типів природного освітлення . Цілком можливо , що в цій області сказано все. Бурхливий архітектурне творчість кінця XX і початку XXI століть НЕ ознаменувалося винаходом чого-небудь нового. Вміле поєднання історично сформованих форм з новими матеріалами і технологіями породжує дивовижні по своєрідності об'єкти. Природне освітлення використовується в них дуже активно. Великого поширення набули верхнє світло і світлові ліхтарі. Штучне освітлення , незважаючи на переважно електричну природу , ділиться все на ті ж основні групи : верхнє , нижнє, бокове . Його доповнюють і урізноманітнюють добре відомі точкові лампочки , що дозволяють рівномірно опромінювати приміщення і створювати химерні світлові композиції. Приховані джерела , підсвічування меблів і предметів інтер'єру служать для створення додаткових ефектів. Скажімо , дозволяють розширити або , навпаки , звузити простір , візуально змінити його геометрію , розставити акценти.
